此素描作品中的老人坐於畫面中心，身後為台灣傳統的廚房場景：以磚頭打造的爐灶、鐵水壺等。老人身穿夾克、長褲、雨鞋，為常見的農村日常裝扮。他雙手放在大腿上，面向觀眾，凝視前方。布局中正均衡，席德進以清晰的黑線勾勒主要形體，使老人的形體顯得十分剛毅堅強。他再利用碳粉塗抹出物件顏色，增加景象的立體感。席氏早期人物素的描線條較為規整，在此畫中則被恣意的線條取而代之。畫面左側未完成的寥寥幾筆、倉促的筆勢與示意性的線條，都凸顯了寫生速寫的特性。
1970年代起，席德進將創作聚焦於民間藝術，探訪台灣各地時，席氏也觀察當地民眾的生活情景與裝扮，並進行素描的創作。畫家收集素材時，會利用速寫的方式記錄周遭的景物，作為草圖，回到畫室再使用其他媒材創作，席氏這件素描作品即是一例（席氏於1976年創作了油畫作品《穿夾克老人》，畫中老人以同樣的穿著、姿態坐於畫面中心）。
出處：周鈺晶，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。