席德進晚期風景畫的表現，出現了一個弔詭的現象，亦即將台灣的山水與現實景物，融入文人畫的意境之中。這個從傳統文人畫的抵抗中，反轉回到文人畫的創作系統，對席德進而言，並非全然的棄置自然的觀察與寫實的表現，而是更直接地直面自然，以景寫境。
在此作中，席氏採取大筆將紙面打濕、刷色，再以練就自書法的用筆，點描、暈繪出前景中的樹木與田畖景致。而在山與湖的交接處，席氏採取一抹留白的構圖，擘畫出山水景致相應的空間感，而也因為這一抹白，使得堅實的山景，猶若前景鄉野景觀的憑恃，具以展現出空間在時間流動中的動態感。畫面中創造的意境，相當程度是實景觀看之後意境式的心景再現。鄭惠美（1956-）指出：「他所畫的雖然都是真實世界，卻由於他巧妙地把握住『水』的靈動特性，使對象具有層次的美感，在層次之間充滿了流動的空氣和氤氳的水氣，讓我們在流動是的每一瞬間，品嚐永恆的靜寂，把我們帶到一個可以冥想的世界。」這也正是席德進在晚期風景畫所欲傳達的台灣風景繪畫中的精神性。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。