席德進認為：「『速寫』最重要的是，它能使你迅速地把握對象，它能增長直覺與敏感的能力。」他認為，肖像畫不但要畫得像，還要畫得美好，捕捉模特兒的精神與性格，去揭露對象的經歷與遭遇，畫出他自己不曾察覺的神情與本性。
從席氏的素描中，顯現他專注鍛鍊線條、光線與結構的繪畫元素，以直覺地掌握對象的特徵。誠如席氏所言：「跟著自己真實的感覺走。」他以簡潔有力的線條勾勒身體的輪廓線，在關節的轉折處，用銳利稜角的筆觸表現，以俐落、具速度感的線條表現模特兒的動作。他曾說：「畫人呢？…覺察一下面積的起伏、波動、空間、距離。」因此，席氏以用單純、精簡的線條，表現人體肌肉的起伏、粗細。1974年的油畫《青年裸像》與此幅是相同的構圖，席氏將人置於畫面中央，張開著雙腿，並將性器官於畫面中間，顯得更具情慾的誘惑，藝術家以更開放、自然的態度面對自己的情慾。
男性裸體畫像揭露了席氏對於同性的情愫，將其壓抑的情感投射到創作中，其素描具有官能性特質，呈現藝術家與模特兒之間曖昧的情感關係，更是他受壓抑感情世界的反射。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。