席德進曾於〈肖像畫〉一文寫到：「好的肖像畫家能透徹你的心靈，抓住你的性格，表現你的習性，畫你隱藏著的不自覺的神情。」席德進替人繪製肖像無數，然而，相較於寫實表現對象人物的外貌、身體肌理，席氏更喜愛以簽字筆這一類難以作塗改的筆材，展現即興寫生的畫風，直觀描繪人物所散發出的性格與氣質。
畫中為一青年男子的半身像，席氏未作任何明暗陰影的表現，僅以線條進行勾勒，並將焦點放在人物的穿著、造型與姿態動作上。男子髮型略顯凌亂、厚重，遮蓋住前額，臉上未有太多表情，眉尾上揚，顯得眉頭微蹙，冷靜且略帶青年人的傲氣。其穿著休閒，以一件襯衫隨性當作外套，搭配有著如毛衣質料的上衣，立領、捲著袖子，雙手交叉於胸前，非齊整地打扮，給人不受拘束、極富個性的印象。席氏延續其一貫以線條呈現「落筆成痕、不作修飾」的自然表現性，捕捉青年男子健康、野性、沉默且靦腆的特質，展現其著重於人物性格的捕捉與刻畫。
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。