席德進自幼就對藝術相當有共鳴，求學階段也不停歇的精進自己的技法，並朝藝術創作領域發展。席氏就讀於國立藝專的時期更是受到充滿藝術氣息校風，也因著校內人才濟濟，在諸多思想具創新路線的藝術家引領之下，席氏接收大師們之氣集於一身，有更開闊的視野。
在席氏的水墨畫作品中，以風景為題的描繪居多。此幅《樹與屋》一作中的古厝以粗筆勾勒，鄰近古厝旁的幾棵矮木是濃墨的筆畫，其餘大多數的巨樹、山坡或山脈都是以色彩堆疊或直接暈染，河水則是以留白的方式表現。《樹與屋》作於1979年，其水墨創作多不含皴筆，打破中國傳統水墨畫中應以有「骨」、有「肉」、有「皮」的構成形式，取而代之的是沿用水彩畫的著色法，以灰色暈染構圖，再將各種色料上色，產生一種朦朧的灰中透著光亮，有別於水墨畫以墨為主，其表現方式使畫面更有餘韻。
席氏曾說：「生命若是重複，就是浪費生命。」對其來說他要畫出的作品，是以當時對自然的捕捉而繪，並非不斷臨摹以前古人的大作。此時期，他的作品中更能感受其多元嘗試，無論是色彩、技法或構圖等，都別有一番新風格。
出處：李怡儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。