對席德進而言：「肖像畫，一定得畫的十分像，才算成功。這種像絕不是死板的照相似的像，而是透過一種特殊的觀點，略為誇張表現，抓出特點。」此作最引人注目的是，席德進將人物四方帶角的臉龐特色，發揮得淋漓盡致，使人一見此人像，即令人留下深刻的印象。該幅《男頭像人像》是件炭筆作品，男子頭像置於上半畫面，相較平時以頭像占滿畫幅的習慣，實屬少見。人物漆黑帶尖角的髮型極為顯眼，運用由下往上捲曲的短弧線重覆疊加，輔以炭粉灰濛濛的色調與留白，適時加粗髮型的輪廓，為弧形且受光反射的頭髮，製造蓬鬆的效果。男子將髮絲往上整理而露出方正的額角，與其骨骼明顯的臉頰，構成有稜有角的臉型。額角、鼻樑與顴骨的陰影是構成面容立體感的關鍵，以眉毛漸粗變化的分界點與額角連線，表現額頭與太陽穴間的凹陷；鼻根往下沿著鼻樑及鼻翼，呈現沙漏狀，並搭配陰影與輪廓線的加成，凸顯鼻子的立體感；兩頰顴骨透過留白與陰影的雙管齊下，顯現臉部的骨感線條，以呼應人物臉孔的整個造型。
席德進展現對臉部線條與構造的熟稔，使得人物面容在線條與陰影的催化下，刻畫出更加鮮明且立體的輪廓外形。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。