此作從人物左邊的角度描寫一裸身男子的側面，男子坐在一把傳統中國樣式的座椅上，目視前方，兩肘輕觸扶手、雙手交疊於大腿上，身體軀幹呈現腹部下凹的放鬆姿態，左腳翹起將小腿肚擺置在右腳膝蓋的上方，臀部底下還鋪有一塊白色的軟墊。這件裸男的人體素描是以炭筆繪成，從構圖布局上來看，畫中男子的頭、翹起的左腳，以及靠在椅子底下橫槓上的右足，幾乎頂著畫面的邊緣，椅子的靠背則超出了畫幅之外。人物的輪廓線以細而黑的線條畫成，且走筆之間略有粗細變化。描寫男子側面的臉部線條顯得相當剛硬，並強調眉眼的部分，頭髮及下巴處略有修改，尤其是後腦杓有塗抹過的痕跡，身體的線條表現則比較簡潔而有力，顯示出席德進對於人體構造的熟悉掌握度。在雙手的手指頭和右腳膝蓋、小腿處有不甚確定，重複下筆的痕跡；椅子的部分，席氏先以炭筆畫出其結構和輪廓，再經由塗抹使炭粉附著在畫紙上，呈現出椅子深色的色感。席德進一生創作了大量的青年男子裸體素描，對此，蕭瓊瑞（1955-）曾以幽默的口吻說道︰「全台灣，甚至世界美術史上，繪製裸男素描的畫家中，席德進恐怕是最多的一位吧！」雖然此作予人部分未完成之感，但仍可稱上席氏為數眾多的裸男系列之一。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。