席德進1960年代後期從歐美遊歷返台後，投入民間藝術和建築的探訪，1970年代更受邀至大專院校建築系所授課，結識了志同道合的建築研究者李乾朗（1949-）。李乾朗在記述與席德進下鄉查訪古屋的文章〈古建築像個老朋友〉中提及，當年資訊不發達，兩人是循著林衡道教授（1915-1997）的書為線索一一踏查，林教授的名言「看古蹟如看花，慢了看不到」是當時台灣社會現實下古建築隨時瀕逝的迫切危機寫照。
這件名為《民房（中庭）》的作品，據李乾朗〈席德進的古建築緣〉一文記述，及其著作《古蹟新解：珍重故事的舞台》書中拍攝席氏作畫照片，兩相對照，這件作品很可能為1976年兩人偕伴拜訪台中神岡大夫第（社口林宅）時寫生所繪，席氏以水彩胸有成竹地描繪了院落內的書房／酒樓（現已倒塌不存）。畫面大色塊的黑、白、紅色調來自古屋本身的配色，厚重有力的線條，反映宅第屋脊莊嚴樸拙的造型，也飽含畫家鑽研書法的內蘊；這件作品充分反映題材對象是傳統的，然而源自畫家之手盡顯俐落簡明的現代氣息，道盡席氏對於古屋所反映的地方文化特質的捕捉，以及以傳統蓄積出其藝術成長的內在能量。這件水彩同時也是一幅民間古建築的珍貴紀實紀錄。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。