席德進除了以風景寫生聞名外，在人物肖像造詣亦蔚然成家。他曾為文論「肖像畫」，提及經由畫家的主觀與觀察，透過良好的素描根基，眼到、心到、手到地提煉出人物自身未曾知悉的風姿、情態，精神與性格，以及人生閱歷和歲月痕跡；一幅好的人像畫，必定不同於照片。根據《席德進紀念全集（四）素描》圖版顯示，席氏也作了一幅與此作極為近似的簽字筆素描，大膽推測這是一幅依寫生速寫所作的水墨人物畫。畫家以不同媒材來進行相同題材的創作，表現媒材彼此相應的特色。
席氏在〈現代國畫試探〉文中提及中國畫紙的特色：「生紙，有滲透、浸濕之效果，可以記錄清晰的落筆痕跡。…筆墨紙相會所產生的趣味，是西方繪畫所無。」在這件作品當中盡現了水墨繪畫的特色。席氏以細筆線條勾勒出女子的臉部輪廓與五官，以及放置膝前的手部。頭髮、毛衣軀體和腿部褲裝，則以較粗的線條及飽含墨色的塊面暈染為之，相應於皮膚細膩的質地、毛衣厚實與牛仔褲粗質的質感。以淡墨賦予些微的立體量感後，再敷上色彩。下筆俐落肯定，顯見席氏對物象掌握成竹在胸，端賴深厚的素描基礎才得以達成；用色極盡簡約，但在墨線的輕重乾枯和上色暈染間，形成豐富落筆痕跡的紀錄，產生許多不可預期的趣味。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。