席德進一生留下大量的素描作品，可見得這媒材的便利性，讓他可以隨時信手捻來，是紀錄、是練習、是草圖，也是對同一類題材一而再、再而三地準確摹寫。美術史學者蕭瓊瑞（1955-）曾說，席德進對素描的喜好和看重，似乎是其他同時代畫家所少見的。因此，即便是面對同樣的題材，席氏也不厭其煩地反覆摹寫。此作中，觀者先是注意到畫面左下角較大面積的葉片，葉子被畫幅裁切略成三角形，葉脈從靠近上緣處，呈現放射狀的主脈，葉子的邊緣稍有起伏而非圓滑狀。從線條的表現來看，葉脈聚集處筆觸略有重複，帶有寫生觀察意味。畫面下方的其它部分，在兩根斜立起的花莖之間，除尚可辨識的葉子，其餘部分則呈現鋸齒狀的不規則筆觸，不只無法辨識出物形，甚至於讓人覺得這些看似紛雜的線條，似在表現主題襯底的背景處理。然而，整幅畫看來又呈現意外的平衡，遠看之下，這些線條正好與挺拔而出的枝條相互呼應。若只看線條以及被細密短線所分割出來的白色空間，展現了視覺比例的呼應，即隨著枝條的拉高，於兩根花莖靠近重疊處之後，主要的枝幹再往上延展，並垂下一株分枝，從而促成了整個畫面的節奏與平衡。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。