畫中坐在椅子上的男子，雙手的手指輕握而兩肘擱置在扶手上，身體微微欠身向前，頭部向左傾斜，目光朝著右前方望去，畫中男子好像被甚麼給吸引了注意力，又像是在傾聽旁人的發言。席德進以簽字筆勾畫下了此情此景，畫家與畫中人物的目光沒有交集，雖然是從正面描寫的角度作畫，但更像是以旁觀者的身分捕捉了對象物的神情姿態。畫中人物線條的表現先是以短直線抓出約略的輪廓，例如︰髮型的邊界、臉部的輪廓線，以及手臂和脖子彎曲的角度等，都可看出有相近或重複筆觸的痕跡。輪廓大致底定之後，席氏再以較肯定的黑線強調出其界線，尤以臉龐的輪廓、脖子的轉折，和腋下由身體軀幹和上手臂形成的三角空間處最為明顯。人物下半身的線條筆觸則顯得輕鬆許多，只有在左腿的膝蓋處有重複用筆的痕跡，其餘部分幾乎是以單線就準確地畫出了雙腿的姿態，甚至於還隱約可感覺出長褲底下的肌肉線條。此作令人感到詫異的是座椅的部分，椅子的輪廓線堪稱完整，但是席氏用細密的黑線塗滿了畫面左邊的椅座，其意是想要表達椅子的深色，然而，卻只局部表現了這樣的畫法，不禁使人遐想︰究竟是此作尚未完成，亦或是考量到不使畫面看來過於沉重與擁擠，故而選擇局部處理。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。