席德進的繪畫來自自然、來自真實、來自生活，他致力建構現代的民族文化精神與審美意境，透過長年四處寫生來探掘、記錄所畫之處的地方特質。
他曾為文抒發對自然的崇拜，並強調他所謂的自然「包含人為的自然——船、屋」。我們看到他對古建築的關注，也鍾愛描繪各式船舶與有船的風景，無論是台灣行旅或國外遊蹤，有船的風景往往觸動他的目光，這些畫作多半以水彩和素描進行。這件速寫是以黑色簽字筆所作的風景即景，畫家遠眺眼前的海岸線風光，快速地以線條勾勒，近景空白僅以幾道長短線暗示地表和緩起伏，中景以頓挫有勁的線條捕捉陸地沒入海洋的邊緣，簡筆草草暗示舟船停泊在這海陸之交處，更遠處是伸入大海的岬角。全畫以精簡、迅急、有力的線條，呈現港灣遼闊又幽靜無人的地景。簽字筆這類工具，方便攜帶，但一旦下筆即無法修改，席氏自學生時期起即不斷鞭策自己進行素描和寫生訓練，以求「眼到、心到、手到」的得心應手，以及自我風格的建立。以簽字筆作速寫，展現了對物像觀察的統括性整合能力、對造形掌握和表現的精準，雖然工具本身的線條表現性不及毛筆等軟質筆變化多端且大，但在席氏的應用下，儘管是最簡單的線條，也力透紙背，展現出各種線條表情，反映藝術家個性。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。