《古代人物畫像》應為台北故宮博物院館藏《宋太宗立像》的臨摹素描畫作。席德進以白描形式，將作品人物整體架構與細節完整描繪。人物最外圍的衣袍、袖子使用重複的線條加粗強調，而衣紋、面部表情等細節則維持原筆觸的粗細，僅在帽子、腰帶與鞋子的部分另作塗黑處理。作品《鳥》畫面以一條橫線，分為上下獨立的兩個鳥群，各自以輪廓線描繪鳥兒的身軀、花紋樣式與尾羽，雙腳則簡單以線條帶過。其線條較為簡略，著重於鳥兒的神韻與不同姿態的描繪，帶有以鳥類為描繪對象的習作意味。
根據國立故宮博物院於1965年十一月於台北外雙溪復院開幕的時間推斷，席德進以故宮藏品為臨摹對象的作品，應為1966年返台後所作。此時期除藝文政策「中華文化復興運動」的推行外，席德進對於傳統藝術的研究與收集亦開始展開，其以臨摹傳統古畫的素描創作，或可說是展現其藝術探索與資料汲取的過程之一。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。