在1966年返台後的席德進，開始對於這片他所生活的土地進行各種探索，他曾說：「巴黎不是我藝術生長的環境，我要回到台灣。那兒的人、自然、廟宇、古屋，才是我滋養的甘泉，才能撫平我的激盪、平靜。」面對古蹟，席德進滿是尊崇與敬意，這些古厝所留下的不僅是一幢房子，而是累加於上的生活歷程、當時的思想與社會結構。
在台灣傳統建築當中，山牆與屋脊交接處的「燕尾式」、「馬背式」的造型觀察是席德進畫中的描繪重點。畫中呈現傳統建築窗與屋簷的構造安排、整體的建築結構較為矮小，有「一條龍」、「三合院」、「四合院」等形式，各類顯現出閩南傳統家庭的文化特質。而此畫作中，窗與門一字排開，以綠色、橘色的色彩勾勒出窗型、門框及牆，透過深色筆觸暗示門後空間，最後，大片佔據畫面的墨綠，則讓天空與地面形成巧妙連結，深淺暈染襯托出建築的風采，融合的恰到好處。
出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。