席德進的素描大多以速寫方式完成，運用快速、準確的筆觸，掌握大面，描繪當下，具紀錄與記憶性質。在此幅《水邊》中，席氏使用簽字筆媒材，將畫面分割成巨石與水塘兩部分——環繞在水塘邊的巨石，以白描的方式呈現，並運用剛毅、筆直的線條刻畫出岩石層層的紋路，與描繪水面短直、重複交疊的筆觸形成對比，形塑出壯闊的意境。背景則是採用大量黑色，增加整體空間的深度。
席氏自1966年旅歐返台後，重新關注台灣鄉土文化，並透過寫生的臨場體驗，將在自然中的觀察，體現於不同媒材的創作中。此幅作品則是藉由寫生方式，刻畫出岩石環繞形成水塘的寬廣遼闊。除了描繪台灣山水，席氏亦以大量傳統古厝、鄉間人物、民俗古物等含有台灣風土民情、內涵的作品，傳達其關懷台灣在地文化的精神。
出處：于雅欐，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。