1971年席德進在大量水彩創作時，也重新回歸於水墨的探索，而這時期的題材也以台灣民間古建築、民藝、花卉等在地特色為主。此作品以長條幅配置，枝幹隨著運筆急緩、筋骨分明的書法氣勢，造就出枝條向上生長的生命意象。花葉使用墨、色之間的渲染沒骨技法，交織著層次與迷濛感，與蒼勁有力的枝幹形成對比，並將空間留白延伸，凸顯枝幹沉著穩健的筆勢與花葉墨色間不同層疊的變化，整體傳達出花卉生長的生機，不僅寫生也寫意。如1981年八月《聯合報》提及席德進對於花卉題材的描述：「最能表現中國毛筆的筆力、書法勁道、線條變化的，是寫意花卉。大千的荷幹，一筆直下，通達直上，這是西方畫筆所無法達到的效果。中國有一筆畫，也是在表現筆勢的力量流暢，一氣呵成。」
出處：于雅欐，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。