此作以《人》為題名，席德進將修築房屋的「人」，擺置在建築體的側邊，狀似正在進行著綑綁鋼筋的動作。席氏以此人的身體工作狀態與屬性，表現藍領勞動者的工作生活光景，蹲踞在正值修築中的工地上，狀似靜謐的工作著。簽字筆描繪的線條，框架出具有透視效果的建築基地，好似辛勤工作的建築工人正與創作者共同修築著房屋。席德進以「人」為題，並非表現肖像畫般的人物特寫，而是透過人在空間中的狀態，梳理「人」的表現主題。並且，由於修築工地的空間，清晰簡要地表明人物的工作情態，於是具有一地方感的連結於焉生成。席德進善於以寫生的視角，表現日常生活所見所感，所以往往能夠採集、再現具有地方性特質的繪畫主題。因此，在這件作品當中，人雖然是主要的畫題，但是失卻了空間的表現與支持，「人」被繪畫的特殊性內涵亦將佚失。席德進曾在寫給莊佳村（1942-）的書簡中提及，他有一個很大的願望，即是回到台灣，描繪具有族群文化特色的鄉村、農人和廟宇，這些將隨著時間流逝，並且沒有畫家畫過的主題。《人》這件作品相當程度也是在表現地方性景觀的脈絡之下被再現出來，從而能夠作為一個表徵地方觀察的作品。
出處：陳美靜 ，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。