具有水墨意味的水彩創作，是席德進藝事探索中發展出來獨具個人特色的風格與語彙。
此作約一米左右的寬幅，水平開展拉出北部濱海沿岸一帶山勢綿延入海的山海景觀，從高處的九份俯瞰遠眺瑞濱海岸，望向汪洋中的基隆嶼，中景的深澳岬角與近景的山巒海濱，包圍出深澳漁港的港灣。是一幅與現場實景十分近似的創作，可見席氏對於寫生的堅持和臨場感的展現。
席氏論水彩創作曾言：「假如我們不是那麼狹義地解釋水彩畫，我們何嘗不可以說中國宋代的潑墨畫法不也是水彩畫嗎？所不同的，是中國畫以墨為主，以墨當色吧。」在這件水彩畫中，席氏捨棄以線條勾勒出物象細節的方法，直接在濕潤的畫紙上以大筆揮就山巒層次，借鏡水墨繪畫寫意式、墨分五彩的表達，傳達了層山重嶺、水氣氤氳的意象，直取台灣北濱風土地理條件下所造就的詩意景致。研究者鄭惠美（1956-）指出席德進晚期水彩表現出「台灣山水．中國意境」的成就。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。