黃銘昌以古典的油畫形式，耐心的一筆一畫細細琢磨，為他所心愛的台灣土地造相。一系列的《水稻田》作品，透過近乎科學追求的精密觀察和技法的配合，真實的再現孕育台灣生命延續力的土地視覺，散發著對台灣土地與精神的熱愛。此作描繪新店戶外的一片稻田。在構圖上，藉由單點透視經營空間，前景的椰樹被置於畫面極右的位置，後方是曠遠而青綠的稻田與貫穿畫面的大片椰林，白雲輕浮的寬廣天空。空間的比例安排，增強自然環境的魅力，讓人心生親近之意。而精密的寫實，深化物相的表達能力與視覺說服力。色調與光影變化，展現台灣光照的特色，物象沉浸在明亮、溫暖的光線下，呈現濃密而濕潤的色澤的熱帶意象，洋溢著南國的旺盛生氣。此作色彩、物像與光線達到高度的統一與諧調，使畫面安詳與靜謐。出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

1952(民國41)年生，於花蓮瑞穗，1975年中國文化大學美術系畢業，此時的油畫以鄉土風景為主，創作了以九份、金山為主題的一系列畫作。1977年赴法，1984年獲法國國立高等巴黎美術學院高等油畫文憑，旅居法國7年期間，他修習古典油畫技法並奠定了深厚的寫實描繪功夫；對17世紀荷蘭畫家維梅爾傾心研究，讚嘆維梅爾在平凡的室內生活題材中所凝結的安詳、靜謐、美及永恆性，他開始以生活週遭細節為觀察及創作的對象，此時期的《室內》系列，以其所住的屋頂小閣樓的室內、走廊、樓梯等為對象，結合鏡子所反照的空間、天花板、地板、微啟的門…，以超真實的景物來傳達幽微的生活情緒與精神哲思。1985年返回台灣，以巴黎的創作學習經驗來表現台灣生活中各種最尋常的物象，他位於新店溪畔一棟公寓四樓的畫室，從落地窗和陽台即可俯瞰大片青翠稻田，這片存在都市邊緣最後的水稻田在四季中晨昏陰晴的各種面向，自此成為他創作的首要題材。初期的《遠眺》系列是以人物背影為前景憑欄眺望戶外連綿的水稻田，其後的《水稻田》系列則以茂密青翠、碧浪層疊的稻田為主體，四周搭配生長在台灣鄉間的香蕉、芭蕉、野芋以及其他常見的親切植物，以細密交疊的筆觸，呈現出亞熱帶台灣「高麗、溫暖、濃密而濕潤」、且令人緬懷不已的原鄉風景。 出處：蔡昭儀，2014，《刺客列傳—四年級生（1951-1960）展覽畫冊》，臺中:國立臺灣美術館