1960年代末，席德進在赴美考察、遊歷歐洲各國後，並未跟隨現代的潮流，而是對中國傳統文化與民間藝術再次全然的投入，發展出以傳統文化精髓為出發點的晚期創作風格，此時的創作題材包含大量的民間文物、古街、古建築等，這些景物也曾出現於早年諸多以風景為名的作品。此作中，有別於刻畫燕尾造型具力度的作品，席德進以細緻平穩的黑線，俐落地抓出民居屋頂之造型，意不在描繪其完整建築樣貌，而是呈現映於席氏眼中，那流暢相接的馬背與屋簷，此起彼落的屋頂線條與造型，畫面中，亦彷彿可見此地居民恬靜的生活狀態。
席德進堅持忠實地將眼前的風景轉映至畫中，速寫技巧熟練而幾乎不打草稿，落筆果決地刻畫風景中的紋路。對席氏而言：「作素描，往往是即興的。在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多的思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動，不致落入陳套。」在素描簿中他留下旅行各處為日常景觀所作的描繪，更展現出其對建築獨到細膩的觀察力與關懷鄉土的情懷。
出處：陳佳欣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。