霍剛（1932-），本名霍學剛，出生於南京。1949年隨國民政府遷移至臺灣，1950年代於臺北師範學校藝術科就學期間，經歐陽文苑（1928-2007）介紹向李仲生（1912-1984）習畫，受其現代繪畫的觀念啟發，深入研究潛意識（或稱無意識）創作與自動性技法（Automatism）。早期創作深具超現實主義（Surrealism）的色彩，作品著重描繪意象。1964年移居義大利米蘭之後，創作風格逐漸轉變為幾何抽象，並強調創作時應喚起思想，在揮筆之際，挖掘自我潛能的真實表現。從1970年代後，作品色彩更為濃烈鮮明，構圖愈趨簡潔，理性的結構之中頗具鮮活、明快的動勢感。
《無題》顯見霍剛色彩鮮明且內斂沉穩的藝術特點。他運用油畫的媒材特性，將顏料於畫布上平塗，表現薄而均勻的質感，微透出底層畫布本身的紋理。線條與塊面在畫面中以對稱性排列，作品圖像元素如同跳躍的音符般，頗具節奏感，唯有畫面中央的粉色圖像不以相同對稱而作，增添圖樣擺置的彈性及自由度，直線向上指往上方的圓中心，促使觀者目光往上，拉長整體畫面的視覺空間。霍剛善於使用幾何圖像的符號，構築點、線、面的空間秩序，在不斷的繪畫探索過程中，將視覺元素轉化為自身獨有的繪畫語言，構成一幅幅文雅亮麗的理性抽象繪畫。
出處：陳昭如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

霍剛（1932-）出生於南京，1949年隨國民政府撤退至臺灣，1950年代霍剛就讀「臺灣省立臺北師 範學校藝術科」（今「國立臺北教育大學藝術與造形設計學系」），經歐陽文苑（1928-2007）介紹開始向李仲生（1912-1984）習畫。不同於藝術學院的教導方式，李仲生不看重傳統繪畫技巧的繼承，而是注重個別學生的啟發，鼓勵其挖掘內在的創作潛能。李氏創作、教學的中心思想對於霍剛有著至關重要的影響，尤其潛意識（或稱無意識）理論與自動性技法（Automatism）的概念 傳遞更為關鍵。1956年與吳昊（1932-2019）、李元佳（1929-1994）、夏陽（1932-）等友人籌組 現代繪畫團體「東方畫會」，藝壇稱之為「八大響馬」。霍剛早期創作多以水墨、素描為主，從原始洞窟壁畫、中國書法碑帖中汲取養分，創作多以捕捉「意象」為動機，並以超現實主義（ Surrealism）的藝術色彩最為濃厚，作品的造形多具渾圓、半穿透性的特點，投射出一種飄渺、寧 靜的視覺感受。 1964年轉往義大利米蘭定居，延續早期對於超現實主義的探尋，形體線條卻逐漸轉向幾何抽象。或許人在異鄉，充斥著環境陌生、語言隔閡、文化衝擊等問題，1970年代霍剛的作品大多以 低限度的藍綠色為底，深淺的色彩中都帶有一股憂鬱的情懷，此時正是其畫風轉變的時刻。到了 1980年代前後，則以幾何圖形作為表達自我情感、精神世界的媒介，藝術的純粹表現形式回歸到 最原始的「點、線、面」來創作，圖像元素以多元的色彩來構築畫面，光彩明暗對比之間彰顯空間的變化與張力。往後，霍剛更加入禪宗的空性思想，構圖也趨於簡潔明快，善用不同色彩塊面的排列，形體輪廓更為明確。抽象幾何繪畫經由霍剛妙手的線、形、色的轉化之下，滋養抽象藝術的形象美感，在藝術家創作的思考過程中，他將作品作為精神思想的折射媒介，回歸繪畫本質的創作初心與東方文化底蘊的深度，從幾何圖形中幻化藝術的純粹感知，開啟觀者另一層可見與不可見的想像視界。 出處：陳昭如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。