席德進於1970年代的作品開始流露其鄉土關懷，經常描繪一些市井小民質樸而踏實的模樣，此時期的畫作，明顯不同於1960年代受費畢（Bernard Buffet, 1928-1999）影響下的長直線條人物（如《鄉下孩子》風格般的作品），而是流露出更自然且真實的土地情感。
此幅《人物》素描，為一人物坐於一台汽車的引擎蓋上方，人物穿著襯衫、長褲，戴手套，穿夾腳拖，手持維修工具，正專注於修理汽車。以簽字筆作畫，佔了席德進素描作品很大一部分，簽字筆能夠進行精細描繪，也促成畫家作品不作修改的俐落風格。而這俐落風格與機器維修人員的率性不謀而合，其凌亂及肩的毛髮，跨坐的姿勢和腳上的夾腳拖，與街頭巷尾的修車店員所給予人的印象十分相似，也正是席德進1970年代描繪台灣鄉土事物時期，畫面擁有著濃厚的台灣人情。
出處：盧怡嘉，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。