席德進的作品中，單獨以動物為題材的多屬小品，諸如：鳥禽、貓、驢、馬等。「鷹」系列以簽字筆速寫的作品，則描寫不同種鷹的頭身像，描寫焦點為鷹眼、嘴喙、鷹爪等。由於席氏曾於1970年代末期至1980年代以水墨創作鷹，推測此一系列速寫鷹的圖像，應完成於此時期。
該小品畫作，席氏以速寫的方式，描繪猛禽停棲中的正面與側面頭胸像，尤其著眼於頭部特徵：鳥喙為鳥類分類中重要的依據之一，尖銳下勾的嘴喙，是猛禽形態上最大的特徵，該作鳥喙基部寬大硬實，呈現強而有力貌。畫家不僅選擇描繪鳥喙為畫面視覺焦點之外，更表現銳利的鷹眼，鷹眼間的額頭密佈深色羽毛，深眼眉凸貌，形塑深邃而銳利的觀感。
就席氏創作題材而言，與席氏經常關注且入畫的動物題材「牛」相較，「鷹」仍屬少數題材。在文化象徵意義上，「牛」有著世俗性的象徵——樸實與勤奮，「鷹」則有其孤高與不馴的意義。席氏認為藝術家有其個性和格調，並曾比喻自己的個性好如鷹或獅子，因這兩種動物平常都不愛成群結黨，牠們獨來獨往，自由自在。從構圖中，了解席氏對題材的態度，「牛」與人經常一起出現構成鄉土風情的一部分，訴說的是對土地上人的關懷；而「鷹」則呈現其賦予藝術家自身個性的一種自我詮釋。出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。