席德進的素描作品中，人物速寫的作品除數量占相當大的比例外，在其藝術生涯中，也具有重要的意義。在這些作品中，除接受中產階級委託的肖像畫外，還有眾多以其藝術家友人或在外寫生過程中偶遇模特兒的人物作品，從中可看到席氏對於人物的觀察描繪所投入的熱情。
《人像》一作，席德進以炭筆為媒材，使用果斷的筆觸，搭配力度變化，使炭筆在紙張上留下不同深淺的灰階色彩後，再以手指、橡皮擦進行擦拭，繪製出主人翁飽滿且具東方特質的面容。在席德進的筆下，一位年輕、含蓄的年輕男性躍然於紙上。席德進炭筆線條多保留於人物描寫的身形輪廓，五官部分則多用擦揉的塊面表現，使人物面容於紙張上的呈現，較為自然且柔和，但與明確極簡的線條勾勒，產生衝突又不失藝術性的美感。
席德進曾在自述中提到肖像速寫過程的即興性質，藉由瞬間的動作捕捉，更能彰顯模特兒的特質與精神，從其今日留下的作品，即可感受到席氏發表此言的態度與體悟。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。