此作描繪市井生活的日常即景。畫面右下角一輛停泊在屋前棚架下的手推車，桌面上依稀看得出一瓶狀的物體。一個身穿背心的男子，和他身旁一位胸前懷抱著幼兒的婦人，共同坐在側邊，似乎是這間小店的主人。畫面中推車置於右下角，其後則是以深黑的縱筆刷出後退空間，唯以其中一根用粗厚筆墨畫出的三角支架，撐起了由幾道快速畫出線條的棚架，構築出攤販推車所處位置下的空間。接著，我們的視點從幾何形棚架的線條，轉往畫面左側一個橫幅的招牌，其中以帶著拙趣的字體寫著「酸梅湯」，在席德進以看似匆匆速寫的筆觸之中給捕捉下來。此作中於主題之外，在錯落的民宅牆壁屋瓦間，只見他用幾處較密集的線條，畫出斜出的屋頂，或是用細直線畫出窗戶、粗黑豎線描繪牆面，其上再以粗細不一的線條，簡潔呈現出後方屋群的輪廓，雖看似潦草而快速的描寫，卻也緊抓住屋形馬背的姿態，於此更可看出席氏對於生活周遭觀察之細微。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。