席德進與後輩莊佳村（1942-）往來的書信中，提到他對眼鏡似乎有點反感，這點卻不影響其頭像素描有眼鏡的出現，在此類戴眼鏡的人像作品，發覺皆是同一造型的鏡框，畫面大框眼鏡似是1970年代流行配戴的樣式。
此幅《人物速寫》以簽字筆繪製，男子頭部占畫面的三分之二，面朝畫幅左側傾斜，角度符合由右上至左下的對角線，人物呈四分之三側面像，眼神與觀者相接，剪著一頭三七分西裝頭。人物髮絲的表現上，從髮型分線處，分別向左右兩端發散長短交雜的弧線，並於分線、兩鬢及髮梢處以細密線條呈現，顯示陽光在頭髮上形成的陰影。在五官描繪上，四方截角的大框眼鏡，恰如其分地安置在眉毛、眼睛與鼻子之間，藉此凸顯男子的杏眼，此外帶弧邊的四方眼鏡，使三角形的眉型與鼻型，富有圓滑柔和之感。而人物襯衫使用橫線與斜線反覆且疏密交錯的填色，塑造出秩序和規律的感受，又線條密集的髮絲與襯衫，上下包夾著簡潔俐落的面孔，更加襯托男子臉龐的白淨。
凡是經過比較，才能凸顯各元素存在的重要性，由此頭像構圖中，展現席德進善於使用線條造型及黑白區間的對比，為人物增添色感及溫度。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。