由筆墨間所經營出的虛與實、陰與陽的變化，在這件作品中則成為自然物像再現真實的一種空間性想像。當然，席氏擅長寫生，往往有來自於實景的感受，是觀者在視覺感知上無法偏廢的一個關鍵要素。此作應可歸入席氏晚期的素描作品之中，他以如置身在林木之間，從第三方的視角觀看著林木間屋舍外的人物和活動。拔地而起的樹木，環伺在群屋四周，猶若構成一道林間的屏障，席氏採取濃墨，再加上快速的皴擦、點描，勾繪出變化多端的林木情態，而掩映在樹葉叢朵間的枝幹姿態曼妙，在在顯出林木間搖曳生風的氣息。林中屋就出現在壯闊的樹林之間，簡筆勾勒的人、物與屋舍，在席氏簡潔有力的墨筆描繪之下，透露出泰然獨立的自然景觀。席德進約莫在此創作階段，勤練秦篆漢隸，因此，在此素描作品中，處處可見其來自書法的用筆與造形。由此可知，席氏晚期的風景素描，除了對於自然景物的再現之外，還透露著來自繪畫媒材（毛筆、墨）的特殊造形與思想。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。