席德進在1979年繪製了三幅以蘭嶼海景為主題的作品，其中兩幅《觀音石（蘭嶼）》是描寫海面上的觀音石岩柱群。由一小梯形海蝕岩與後方左右各一大山字形的海蝕岩柱，連結三者組成三角結構的海蝕岩柱群。其岩柱的布局與造型上，與此幅《山》畫面左側的岩柱群十分吻合，推測描繪的主題與時間點也與《觀音石（蘭嶼）》相符，可能《山》為《觀音石（蘭嶼）》的草圖。
此作素描《山》以簽字筆勾勒而成，畫面四分之三為海域，在海天交界附近，矗立一座座海蝕岩柱及岩柱群，彼此呈水平發展。在輪廓表現上，以一筆成形的方式，描摹岩石凹凸有致的多角造型，而接近海面處則採多條水平線合成一條的手法，強調岩石與海平面的交接線，進而產生岩石在海面上的倒影。線條的表現有粗細不同及濃淡程度的變化，使得畫面增添一股韻律感。
透過《山》一作，不僅為《觀音石（蘭嶼）》提供席德進最原始自然感觸的完整紀錄，也得以證明草圖與正式作品之間的差異，顯示席氏真正在意與關注的主題。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。