席德進的素描作品中，國劇系列數量雖不多，卻可從中看到席德進從傳統文化與藝術中汲取創作養分的企圖與嘗試。在此作中，從人物裝束特質看出其為一淨角，人物面容莊重嚴肅，目光堅定，從盔頭部分的絨球、冠巾刺繡等元素的描寫，皆可看到席德進對於人物裝扮細節的刻畫與角色特質的捕捉。在此系列作品中，有關人物面譜的特寫部分，席德進多採側面視角進行觀察，著重於面譜的線條變化與盔頭的造型特質。他使用簽字筆，以果斷的筆觸，一筆完成重點的描繪。在面譜的描繪上，因素描單色調的元素，無法展現面譜不同色系所代表的不同人物與性格的特徵，但席德進透過線條筆觸的靈活運用，刻畫出盔頭和妝容的細節與質感。平劇在中華文化復興運動推動後，成為中華文化戲曲的象徵，並被稱為中國的歌劇。席德進自歐美旅居起，便開始留意傳統文化藝術之美，傳統戲劇的文化也是他創作養分的來源，從其素描中，即展現其對於相關藝術的研究與探索。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。