書法新舞台～漢字藝術在新媒體藝術上之發展。
從平面、立體到數位科技，漢字橫跨了五千年的時間與空間。近年來我將漢字結合上科技與文化，藉以“文”與“字”去探求同的方式，將文化載體的漢字，從平面變為立體、以及互動，有形的“文”，在觀眾的參與下，遂“化”入每個人的審美經驗之中。 在此，觀眾的參與及互動便如同畫筆一般，運用漢字結構與藝術圖紋的結合，創造互動科技的應用樂趣。是故，漢字從最單純的訊息溝通、思想傳達，提升成為美學的層次，數位媒材融合漢字文化，使文字的結構從平面向度轉化為空間維度，讓觀賞者得以和作品產生互動，從原本被動的觀察轉為主動參與，並於過程中一點一滴地將文字的意涵刻入觀者內心，進而與作品產生連結與共鳴。 「支離疏」是用書法家張光賓老師所寫之千年前的戰爭合約〈散氏盤〉來創作的互動裝置作品，當觀眾站在作品前面時，作品感應人體的動作和形貌，據此改變字的排列，在人離開後，字會全部散落一地。 支離疏是莊子中的人物，傳說中他是個異常畸形的人，因而在戰火中逃過軍隊的徵招，得以安享天年。此作品中所用文字，是散氏盤中的金文草篆，文字大意為西周時夨國侵略散國的田邑，後來議和，夨國割田地賠償散國。 兩國爭奪肥沃的土地，而引起戰爭的事件，轉變成一個互動裝置，當參訪者走入互動裝置，本來支離破碎的文字，會重新組合，還原為千年前的戰爭合約，但是隨著人的離去，合約又再次碎裂一地，表現人心的慾望，引發的連鎖反應。 我所引述的作品皆強調以「互動性」作為創作的核心概念，藉由新的技術來將書法重新詮釋，這樣的搭配與嘗試，使得新科技中的「他者色彩」下降了，和本地的文化和歷史交融後，變成了全新的東西。老技術在這樣的新主題中復活了，不僅改變了傳統漢字的呈現方式，更使得觀賞者的角色變為主動，甚至加入參與轉換成為創作者；如此一來，可謂是大幅的拓展了漢字作為單一符徵的意涵，漢字形象提升作為創作發想的參照起點，藉由數位藝術的轉化，重新詮釋了漢字的形體與格局之美，使得文字的書寫不再只是平行的線性思維，而是具有空間維度的文化啟發。融合新媒體與張光賓老師的書法精神，引領觀眾跨越古今時空，感受文人運筆之行氣與律動。藝術家表示"科技的在地化"是每個人面對科技時都應思考的議題，而在我的創作經驗中，時常以新舊交錯搭配的思考，尋求科技在地化的可能以及創作的突破，尋求一個由新媒體藝術所構築的書法新舞台。
出處：黃心健，《典藏目錄28》，國立臺灣美術館，2016，頁298。