此幅《人物》描寫對桌而坐的兩人。畫作取景甚為有趣，畫家視線受前景椅子所限，僅能從空隙望見鄰座客人的姿態，似是從鄰桌窺視其他客人之作。席德進利用凸出三角桌角的桌面，及相靠的兩排椅背，架構出一斜向空間，暗示空間感；視線又從此延伸至鄰桌微微傾倒於椅背的男子，與男子對桌而坐的人，也呈現神情放鬆的姿態。雖然畫家並未仔細描繪場所景色，然從客人恣意的姿態，及桌面似是插著吸管的飲料杯，仍使人感受到放鬆舒適的氛圍。
席德進常用黑色簽字筆為速寫工具，此幅作品是少見以藍色作畫的素描作品，相較黑色更具明亮輕盈的效果。然不論何種色彩，簽字筆無法擦去的特性，都展現席德進果決的觀察力，畫面中清晰無多餘線條，是下筆能力的熟捻展現。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。