鋪展在前景處的一大張漁網，宛若屏障般的屏蔽位在不遠處的數艘漁船。在這件作品中，席德進以金山漁港的漁船為主要的畫題，晾曬展開占據半個畫幅的漁網，則明白的揭示漁閒時候的漁村光景。席德進運用簽字筆進行速寫，眼下捕捉到的自然光景，有一種來自纖細線條緊密描繪，所營造出的真實感。於是，線條營造塊面的肌理，進而成為物像的寫實造型。而數艘停泊在岸邊的漁船，在一筆海水與堤岸的線條間安靜的停靠著，這是席德進關照漁村生活景觀的一種情懷表現。在這樣的構圖中，他企圖捕捉的是真實的漁村風景，而非理想性的漁村想像景觀。所以，停泊中的漁船、張開大網的漁網，以及明晰可見的一筆海岸線，都在他細密的速寫與對台灣漁村熱切的人文關懷中，展開這一幀幀尋常生活光景中的「風景」。席德進在遊歷歐美之後，對於自身土地產生一種新的人文關懷：「我將來要用我的熱忱在台灣再生活、再創造，我要使台灣不朽。那兒的陽光，土地的氣息，人的精幹…凝固于我的畫上。像高更一樣，躲開了巴黎，而畫出了大溪地土人的原始誠樸。像梵谷一樣躲開巴黎，而畫出南方的陽光和向日葵的生命。」這是席德進重新面對自身生活土地的一種反思，因而他能夠採取最為真切的眼光，描繪台灣的風土。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。