此幅《人體》一作，以炭筆繪製，與席德進1974年的油畫作品《青年裸像》，在人物姿態、構圖上，皆高度相似，應為此油畫的草稿習作。畫中男子，倚坐在一張椅子內，兩手自然垂放，雙腳豪放地張開。席氏以略帶潦草的速寫筆法，勾勒男子的身形輪廓，展現其精瘦的身材。男子面容，不如在油畫中清晰地描繪，反之，因推抹開來的炭粉，使得面容變得模糊不清。可想像席氏在作此畫時，不假思索的構思與下筆時的迅速。藝術史論者蕭瓊瑞（1955-）在論及席德進的裸男畫像時，曾提及席氏裸男畫作中，對於男性生殖器的強調，即席氏常藉由構圖或是人物姿態的擺放，使得男性生殖器官，成為畫幅的焦點所在。此作亦不例外，席氏在有意無意間，表露其特別關注的部分，亦讓觀者感受到席氏同性之愛的情感流露。
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。