素描技法在西方早期乃用來繪製油畫的草稿圖或習作，是線條鍛鍊與造型的基礎。席德進認為素描的即興性質強，能表現畫家的直覺性。在其作品中，素描占了二分之一以上。席氏向來強調向自然學習的精神，其素描作品中對動植物的部分觀察，多屬小品，並以直觀的方式表現物像的形式與神韻，俐落地呈現「物」的特徵，表現其素描基底。
席氏不僅至郊野山區活動，也經常自常民生活中取材，倘遇時機佳，隨時即興作畫，他曾經於1970年代中期至香港時，於花鳥市街上拍照，有時拍照後再行作畫，也是其寫生的可能方式之一。
此作《鳥》可一窺席氏的速寫方式及其所關注的題材。畫面中兩種鳥類並陳，依比例原則呈現其大小。左方兩隻鳥呈四十五度角立姿，身體呈橢圓形，一瘦長一圓胖，嘴喙細長如鉛筆，體色幾乎通體黑色，臉部白色，呈現該種鳥類具對比色的體色特徵。尾羽短，鳥脛與爪纖細，然體色分佈略有些微差異，應為性別不同或不同成熟度之狀態。右方紅嘴朱子鳥，其臉部帶著「過眼帶」，彷彿戴著一具眼罩，易成為視覺焦點，但體態稍顯笨重，羽翼短而特徵不明，尾羽稍長。觀者於畫上賞鳥時，倍覺兩隻鳥似靈巧善飛，紅嘴朱子鳥則顯得不敏捷。
出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。