《人體》是席德進素描作品中常見的題材，不同於傳統素描強調男子模特兒的肌肉，或老者的瘦骨嶙峋，席氏喜愛以年輕男子為題材，展現其精實柔美的軀體。簽字筆是他常用的工具，清晰無法修改的特性，牽引藝術家直切的觀察。此作為半裸男子，應與另一幅身體微側，正視觀者的半身肖像《人體》為系列作。相較之下，此幅速寫略為粗略，肩頸與下半身，線條流暢而無堆疊的痕跡，但身軀和手臂線條重複修改，五官也未細緻描繪，應是畫家對模特兒整體快速就筆的觀察。
席德進極早開始素描旅程，來台前在專科學校接觸基礎素描，而後在杭州藝專受教林風眠（1900-1991），進一步的專注於線條的探索，他在日記中記下林風眠的指導：「他說：『你現還是太重明暗了，這種基礎你是不要去做它了，應該自己作主，去表現對象的生命，抓住它…。』」其嘗試擺脫注重光影的傳統框架，更直觀地表現觀察物像。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。