在1970年，席德進赴日參觀旅行回國後，開始其傳統筆墨時期，時值1970年代，台灣鄉土運動正盛行，促使他更加的貼近自己身處的土地，將注意力放置在關心鄉土及民俗風情。學者蕭瓊瑞（1955-）提到，席氏的素描在進入晚期後，其線條筆力，從西方式的外放、銳利，轉向東方式的內斂、婉約。此時，他仍持續深入走訪台灣田野與鄉間，並強調「寫生」的重要性。而在畫面呈現上席氏也曾表達想法，他認為：「在著重線條與造型之外，筆力的掌握與畫作架構也是素描作品中須關注的焦點」。此畫的內容描繪出溪石一隅，溪水以簽字筆塗黑上色，左下角還有幾條圓弧線描繪水面漣漪；石塊上頭的紋路席氏以幾筆帶過，加上石緣的方折粗邊，呈現出剛硬且光滑的切面，十分有力；天空部分則是由快速且筆直的線條所構成。整幅畫作線條簡約、俐落，下筆快速，在陰影處以線條重複塗抹以現立體感，在視覺效果上多有強調，在結構上也有所平衡。
出處：鄭婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。