席德進的繪畫來自自然、來自真實、來自生活，他致力建構現代的民族文化精神與審美意境，透過經年累月的四處寫生來探掘、記錄與闡述所畫之處的地方特質。他曾為文抒發對自然的崇拜，他所謂的自然「包含人為的自然——船、屋」。我們熟知他對古建築的關注，現存作品也反映他鍾愛描繪各式船舶與有船的風景，當時這些景致或保留過去傳統，或純然是現代樣貌，亦或兩者兼容，均一一寫生入他的畫面，留下時代圖景。
這件素描以黑色簽字筆勾勒出有著高高桅杆，但帆未揚起的船隻一艘，旁繫著一葉扁舟，席氏將描繪重點投注在大船上，較重的粗線肯定勾出船身流暢優美的弧線輪廓；甲板上的細節以重複疊加的線條粗略帶過，艙體和高高船尾處細節也不多作刻畫；高低不一的船桅分別豎立船身前中後方，主桅杆有柔韌的繩索從頂端向四方垂拉，形成三角帆形，用筆的輕重虛實和不同方向性，讓線條暗示出其中的空間立體向度；船尾有一人佇立，似是望向更遠的大海，也如和下方扁舟對話。整體觀之，船身水平、縱向、斜向的構造元素和弧度，已形成和諧美好的造形，並帶點晃蕩感；一葉扁舟和佇立的人，將想像的水平視線向右延伸而出。整幅畫以有力的簡筆、單純的造形和題材，顯現了言有盡而意無窮的意境。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。