男性坐像為席德進創作不輟的素描題材，在炭筆素描中大多有紀年，其中在1977年有三幅男性穿著長褲並坦露上半身的作品，而此幅與另一件《人物》皆是坐在四方木製家具上，差別在於此作的家具似平台般，讓男子整個人盤坐其上，並弓著身子。
此作是一件炭筆素描作品，男子盤腿坐在一張占滿畫幅寬度的四方木製矮几上，身軀朝畫面右方，呈四分之三側面並弓著背，左手依靠左大腿托著下巴，右手自然放於右膝之上。矮几造型為正方形，與上方身形呈C形的男子，形成直線與曲線的鮮明對比，在勾勒人物及矮几的紊亂痕跡中，為人物粗獷的特質及木材樸實的效果作最好的註解。再者，運用炭粉的推抹與留白，捕捉畫面光影的推移。從中可發現胸肌的肌肉處理，略為簡單，此次轉為以粗黑筆觸的桌面四邊及人物輪廓線為重點，透過其陰影強調，表現物像的穩重與真實感，且以最接近觀者的矮几桌腳與男子頭部連成畫面的中軸線，人物背脊厚重輪廓線條與右邊桌角的濃黑筆墨，達成對角線上的平衡。
此幅《人物》利用男子坐著的矮几，形塑出一個三維空間的格局，為人物的立體感增加合理性，此外席德進在此使用炭筆粗細濃淡不同的筆觸，平衡畫面中線條與顏色引發的輕重效果，為單純的炭筆素描增加豐富的層次。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。