閱讀席德進的日記，可以從字裡行間看到其對同性的愛戀，又從數幅青年男子油畫中，讀到他對俊美男子的欣賞，如《紅衣少年》即是以與他長期通信的友人莊佳村（1942-）為模特兒；而席德進的素描作品，更體現其對年輕男子的關注，單色中隨著線條流連於男子精實的軀體。
以簽字筆速寫的《人體》，描繪僅著貼身衣物，站立閱讀書籍的男子。男子低頭閱讀，雙肩自然垂放，雙腳一前一後的站著，使骨盆部位微微傾斜，凸顯身軀的線條，顯得自然而富動態感。畫家選擇的站姿不禁讓人聯想到古希臘雕像重視的對位法（Contrapposto）——將重心集中於一腳，使身體偏離軸心，此種姿勢讓此處低頭閱讀的男子，散發自然閒賦的氛圍。與此同時，簽字筆均衡的筆觸，帶給畫面穩定清晰的效果，無法擦去的特性，一方面留下藝術家落筆的途徑，另一方面少量修改的痕跡，顯露出畫家熟捻果決的速寫能力。
裸身男子是席德進素描作品常見的題材，其出版的素描精選集選擇以《裸男》為封面，透露出他對男性軀體關注，藝術史論者蕭瓊瑞（1955-）更延伸寫道：「在保守的社會道德壓力下，畫家似乎是在這些裸男的描繪中，滿足或紓解了他那同性戀傾向的鬱抑及苦悶」。
出處：林芳多 ，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。