從席德進最後十年的水墨畫創作生涯來看，可以發現，其水墨風格始終存在一個不斷循環、反覆的過程，一些基本的題材語彙，如榕樹、江畔、牛、古屋、勞動者等，重複出現，他予以不同筆法、構圖、組合，讓每一次的回歸，都更添傳統的底蘊。
《長夏》一作，除了席德進一貫的水墨畫形式表現外，尚搭配風格鮮明筆法所書寫的簡短詩句「長夏試紙四川人客居台北半生矣」，畫裡兼詩，頗具古代中國文人畫中，詩書畫結合的藝術遺風。席德進渾厚的書法筆跡，和描繪植物枝幹體現出的形式表現及強勁力道，皆帶有獨特的藝術生命力，體現出畫家對於藝術境界追求的強烈意念。
席德進一生的創作經歷，無論風格、技法、媒材都不間斷地在實驗改變，然而在逝世前，水墨的藝術表現成為他的終極關懷。他藉水墨創作在台灣民間文化與中國傳統文人畫內涵間取得平衡，發展出自身的現代國畫風格。
出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。