《人體習作》應與席德進收錄在1966年出版的素描全集中，註寫為東門游泳池年輕朋友所作的系列作同源，皆以碳筆素描僅著內褲的青年男子，因此雖未有紀年，仍可推斷為其1952年辭去嘉義教職、前往台北，至1966年之間所繪。
席德進喜愛以年輕男子為模特兒，不同於強調模特兒肌肉的傳統素描，其著重表現健康精實的軀體。此作為側面視角，男子翹腳而坐，右手托腮望向前方，以碳筆勾勒。頭部與四肢以幾筆短線條構成，背部線條較長而流暢，身軀以碳暈抹呈現光影立體感。
素描是席德進創作的重要基礎，除了是隨筆速寫、草稿練習，他也將其視為完整獨立之作，是他思緒痕跡和線條運用的紀錄。注重素描線條，並非偏廢色彩，「素描與色彩，絕非兩碼子事，實則二而一的。畫素描時要特別留意色彩（如中國畫中的墨分五色）。畫色彩時，要融會入素描的底子，不可偏廢。」席氏認為素描與線條乃一體兩面，扎實的素描基礎，轉化成其他媒材作品中，雄勁有力的線條，以及人物精準的神韻。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。