作者黃則修，從1945年台灣光復時起，即活躍於國內攝影藝壇，時間超過半世紀。他熟諳各種類型的攝影，一生創作不輟，不但是著名的攝影前輩，在作品的創作思維上，更開啟「專題攝影」的先河；像他1961年的「龍山寺」和1962年的「被遺忘的樂園—野柳」這兩個創始專題，早已成為系列專題的經典里程碑，在台灣攝影發展史上永遠佔有重要地位。黃則修自詡為「台灣攝影的獨行俠」，事實上他除了各種靜態攝影的創作，更在新聞攝影工作，攝影學會發起、攝影報刊編輯、學校攝影教育，甚至報業攝影彩色印刷的技術引進和人力培育上，都有他人所無的經歷和經驗，是一個全方位並且有成就和影響力的攝影家。
本作為黃則修作品「淡河漣漪」系列之一，拍攝年代為光復初期的1947年。這張作品作者曾有一段文字說明：「昔日路陸交通不便，但水路卻十分發達︒艋舺渡船頭的許多帆船多是商賈富戶，到浮線碼頭（關渡）或滬尾祖師廟（淡水）進香的包船。」本作攝於光復後第二年，淡水河濱的艋舺渡船碼頭還十分簡陋，畫面中的渡船也只是可掛一片風帆的一條用竹木建造的有篷小船；必須依賴船家搖槳撐篙，才能完成擺渡。影像中的渡船似乎剛剛靠岸，左邊的船家正在接扶三位下船的大小旅客；右邊還有一個船家，正站在船頭上低頭檢視行船工具；而在船篷旁邊，還可見到一位白衣婦人，正在躬身整理手邊的洗濯衣物。這幅充滿常民生活氣息的河岸景象，作者完全以逆光方式拍攝，這樣不但讓眼前的渡船和所有船上船邊的人都幾乎變成剪影，在亮白水面和天空的映襯下，連遠方靜寂的岸灘、小船和後方岸邊平靜安詳的鄉野和淡淡遠山，全都成為前方渡船和人的最佳背景；使這幀百分之百的生活紀實影像，突然變身成了一幅動人的風景畫意作品。
出處：莊靈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。