木下靜涯約於1923年定居於淡水，所居住的處所稱之為「世外莊」，從這個地方每天都可以眺望淡水的秀麗景緻，四季時令、氣候的變化所造成淡水河、觀音山不同的景象深深吸引木下，其描寫最多且表現最佳的就是以淡水、觀音山為題材的作品。此件作品亦是從「世外莊」遠眺淡水河景色，暮靄中的淡水河一片茫漠，一輪明月悄悄升上掛枝頭，樹梢與河面上幾隻台灣特有的白鷺鷥或修憩或飛翔，夕日餘暉與月光在葉隙中輕透閃動，作者以擅長的潤筆暈染方式表現墨色層次與遠近距離的變化，瀟灑流暢的筆法揮灑濕潤水氣的流動與光影的穿透感，緊緊的抓住淡水自古以來別具風貌的山川景色與人文風采，畫面上洋溢著安詳、悠閒的氣氛，宛若世外桃源令人流漣忘返。
出處：薛燕玲，《典藏目錄14》，台中：國立台灣美術館，2003，頁84。

木下靜涯，1887，(民前25)年生於日本長野縣伊那郡中澤上割。木下氏先在東京學習圓山四條派，20歲左右至京都再師事竹內栖鳳，擅風景畫與花鳥畫，風格具四條派特徵，基調為京都的精練技術，其作品的畫法大概可歸納為墨繪、墨繪淡彩、重彩，擅長運用「待水」的暈染技法描寫天地之間的霧、霞、雨、水、流、波、空氣等，利用水墨畫中「潤」的筆法將個人詩情式的畫風表現得淋漓盡致。日治時期木下擔任「台展」展務幹事，並為「台展」、「府展」16屆的審查員，木下在台期間經常四處實地寫生，以台灣山川、特有花鳥作為創作題材的對象， 其承習於當時日本畫重視觀察大自然的寫實描寫觀念，與「台展」強調發展具有濃厚台灣鄉土色彩的作品之觀點相契合，對台灣近代繪畫發展有深遠的影響，日治時期畫家村上無羅讚其畫績為：「以四條派畫風描寫台灣風景，獨自存在於台灣的畫壇」。薛燕玲，2001，《典藏目錄12》，臺中：臺灣省立美術館，頁263。