《人物》在席德進的素描題材裡，是最為常見的作品，以速寫的快筆，記憶當下創作的對象，又以同對象多種不同角度，抑或是同角度多位不同對象的慣用手法，不斷嘗試速寫營造出的臨場感受，由此可見他視素描為表現性的創作。
畫面中的人物正對著前方呈現坐式姿態。此幅作品中的人物描寫筆觸，多是以粗黑俐落的快筆勾勒出人物形體姿態，在筆墨的處理也無較大的變化，僅以線條的堆疊程度與留白畫面的塊面大小，作為色彩深淺的表現以及光面與陰影的處理。其中，席氏的創作筆法在大體上皆是直線，而在臉部的描繪則是以彎曲的弧線來勾勒，但仍是短筆俐落沒有過多的痕跡停留在臉部。此作，為席氏替周夢蝶先生所作，一名台灣著名的文學家及文人，本名周起述（1921-2914），中晚年開始虔誠向佛。
人物素描一直是席德進終生埋首的創作，一方面仰賴街頭作畫維生，一方面是他視素描為藝術成品。素描是每一位藝術家在創作上的重要基礎，而在席氏的定義並非僅僅如此，無論是在他的論述或是作品的呈現，都強調其臨場感與表現性。
出處：李怡儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。