許深州在戰後初期創作是以現實社會中婦女生活題材人物畫為主，都是經過反覆仔細的觀察與寫生，再以細膩靈活的筆法描繪出來。其對人物姿態、服飾、線條、色彩、明暗、構圖及空間感的表現與畫題氛圍的營造皆相當深入探討，使作品具有寫實、優雅且又裝飾的特質。1955年第十屆「台灣省全省美術展覽會」出品之〈賞畫〉是其以人物為主題創作階段最後的代表作，當時美術評論家王白淵曾讚此晝「色感富有柔軟性，衣服的花紋亦具有明暗的層次變化，係其苦心經營的作品、〈賞畫〉一作對於婦人與小孩要不要去觀賞畫作的情景作了具戲劇化的描述，噘著嘴表情不滿的小孩拉著母親的手想要往後走的樣子，與欲前往觀臺定站著不為所動的母親，形成三角形的構圖，擴散出一種趣味的張力，雖然作品並非是敘述性的描繪，但是從小孩與婦人拉鋸的肢體語言，令觀者會心一笑。畫風上展現許深州一貫細膩的觀察及膠彩畫作品秀麗典雅的特色，對於婦人時尚品味與衣著的質感及色調細膩的變化，皆有絕妙的表現。出處：薛燕玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2012。

許深州(1918〜2005年)，本名為許進，日治時期一度改姓「柯」成為「柯進」，1918 年生於桃園市埔子，畢業於私立臺北中學商科，1936 年4 月進入第一代前輩膠彩畫家呂鐵州的「南溟繪畫研究所」學畫，呂鐵州弟子都以「州」為出道畫壇名字的最後一個字，因此1936 年10 月，即開始以「柯深州」之名送出〈麵包樹〉一作，入選於第10 回臺展東洋畫部，目前其家屬仍保留其當年南溟繪畫研究所「第壹號」的卒業證書。 1939-40 年之間任職於屏東糖廠，其入選第2 回府展東洋畫部的膠彩畫〈初夏〉，即完成於這段時期，日治時期他以膠彩畫前後入選第10 回臺展和第1-5 回府展。戰後初期1946 年才開始改回以「許深洲」之送名〈觀猴圖〉和〈月下美人〉兩件作品參加第一屆省展，其中〈觀猴圖〉榮獲國畫部首獎，其後並連續獲得三年特選，於1952 年開始獲聘為省展評審委員，為戰後臺灣地區重要的前輩膠彩畫家之一。