《樹》一作，畫面的前景由挺立在緩坡上的六棵樹群所組成，樹木安排佈置地疏密有致，大抵上呈現以左邊枝濃葉密的三棵為主，右邊較矮及瘦小的三棵為輔。樹群的後方有一條順著山坡流洩而下的小溪，恰巧形成前後兩段景色之間的區隔。畫面中，席德進將描繪的重心擺在前景的部分，樹群三兩成群，形成畫面上的韻律節奏。左方三棵樹木，以近乎頂天立地的姿態貫穿畫面。畫面中間的樹幹稍微傾斜、枝葉較稀疏的地方，給予了觀者視線向右挪移稍緩的空間，最右邊的兩棵樹亦稍稍向左上傾斜，巧妙地形成了畫面中的平衡張力。畫中樹幹皆以沒骨筆法表現，唯左邊三棵樹的主幹，以筆觸作出局部重點式的加強，右邊三棵的樹幹僅以較乾的渴筆一筆畫出，留下些許飛白效果的痕跡。席德進自1969年起勤於臨寫秦漢碑帖，使得線條的表現粗厚而簡潔有力，強調線與線之間的連貫性。看似或濃或淡交錯的枝幹，事實上是以極快速的筆法一氣寫成，再以中墨和淡墨，於點染之間畫出樹葉所在的約略位置，後用帶著深灰藍的淡墨染出樹葉叢聚的樣態，終以藍色作出幾處紛葉交雜之處提點，中景小河之後的山坡則採取了一片的留白。於此，我們已然可以看出，席德進如何了然於胸地中西並用於筆墨與顏色。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。