蔡宏達（1967-1996）生於臺北市，出生三天即被診斷罹患先天性血友病。他就讀師大附中開始習畫，決定報考美術系。1986年入學文化大學美術系，大三時接觸版畫創作，直至過世的數年間，作品屢獲全省美展、南瀛美展、臺北市美展及高雄市美展等版畫大獎，並多次入選國際性版畫大展。他的版印以金屬凹版為主，充分反映生命的有限與無常，用隱喻探討宇宙的生滅，以及對命運、歷史、科技文明提出質疑。其畫風精密細緻，色調灰冷嚴峻，構圖可將人引入一個超越現實的異想世界。1990年與同學在陽明山成立「火盒子版畫工房」（「火盒子」意指對藝術的熱愛與執著），致力臺灣現代版畫的推動。
從〈夜-隱晦安魂曲（戲傀儡）〉（1990）右下方的一彎新月和上方CLOSE立牌研判，這幅蝕刻作品描繪的應該是一個暗夜降臨的都會角落。此場景四下昏暗，似乎有盞探照燈朝著電梯裡的人們打去，使他們光亮的身軀成為眾所矚目的焦點。我們可以看到，被性騷擾的女性噤若寒蟬，一旁的眾人也視若無睹；樓梯口的一只高跟鞋，引人臆想一齣「手提金縷鞋」「今宵好向郎邊去」（［南唐〕李煜〈菩薩蠻〉）的幽會戲碼正在上演。現代人的情感模式已不同於過去，往往在種種誘惑和壓力的加諸之下，使之喪失本我且徒具形骸、庸碌無為――就如同傀儡，任人操弄宰制；是否，良知已湣沒在黑夜的深淵，即使刺激痛楚（由餐叉與插頭表徵），也無法喚回沉睡已久的靈魂？
出處：朱正卿，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。