席德進認為畫肖像的兩大訴求有：「首先要具備良好的素描基礎。其次要對人的皮膚色彩有深刻的研究與敏銳的感受力。」席德進在該少年頭像上，以俐落的線條及模糊的陰影，處理線與面的營造，展現兩者特色的結合，塑造更自然的人物立體效果。
《人像》屬炭筆素描作品，畫面中青澀的少年，穿著立領襯衫，頸部與臉龐皆往左後方傾斜，這動作為人物頭頸垂直的肢體表現，流露一絲放鬆的狀態。散亂的長髮由右上角呈放射狀分布，當中兩鬢髮梢顏色加重，暗示頭部兩側空間重疊的陰影，藉此凸顯髮頂帶著光亮的蓬鬆髮絲。面容上採粗黑線條描寫臉形與頸部輪廓，並以炭粉為人物皮膚增添光影，塑造肌肉和骨骼角度的變化。在五官表現中，線條輕巧地抓住眉毛、眼眶、鼻翼、雙唇和耳廓的造型，並透過炭粉的塗抹，模糊深淺陰影間的界線，捨棄特意反光留白的表達方式，試圖以面為單位，營造協調的臉龐肌理。衣領的呈現採粗獷且重複勾勒的直線條，傳達衣料堅硬的材質與少年樸拙的形象。
綜合而言，全幅粗黑筆觸的強調及深淺炭粉的效果，是作為塑造光影變化有利的工具，而炭粉推抹的灰階色調，加上線條在畫面中經指腹的擦抹，柔化銳利的線條，為少年莊重的表情，披上一層柔和的效果。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。