席德進在指導後進莊佳村（1942-）時曾說：「用線不是畫一個東西的形而矣，而是表現那東西的體積、質感與量感，所以線最難用。」說明素描中使用簽字筆是極為不容易的事，而席氏在頭像素描中，有一半作品透過細緻的簽字筆線條，描繪形形色色的面容角度。此作標示創作時間在1976年6月13日，在席氏頭像素描作品中記載年代與日期者並不多見。
此幅《人像》是以簽字筆完成的頭像素描，頭像充滿整個直立長條畫幅，橢圓帶點抬起之勢的臉龐與細長的頸部因此凸顯其長度。在髮型方面，髮量厚重且覆額和遮耳的頭髮造型，以多條疏密並長短不同的弧線，營造稀疏而輕盈與密集而沉重的效果；在面孔的描摹，線條相對較頭髮髮絲簡潔，但對於眉毛、眼眶與嘴角的造型及陰影強調上，竭盡所能刻畫人物的細節，讓畫面更加生動。此外其方框的大眼鏡，恰如其分的固定在鼻翼兩側，使鼻子呈等腰三角形，平衡圓潤的下巴，而方正的鏡框，將長形的臉型進行修飾。再者，透過髮絲朝下的髮流和方寬的鏡框，為向上微微抬起的頭部和拉長的頸部，發揮對比協調的作用。
在這幅頭像素描中，利用線條的造型及疏密程度，塑造出物像的質感與量感，並將之互相對照與強調，體現出席德進對線條運用的種種體悟與心思。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。