作者以中國水墨畫之簡澹筆法，呈現台灣早期淡水恬淡生活的閒情。造型簡單的淡墨遠山，和近景繁複的樹林、毗鄰而居的瓦舍間，點出了江河兩岸的相互關係；一前一後、一大一小的帆影舟船，遼闊之空間感已是不可言喻。全圖充滿雅緻、安逸之意，頗具日本大和繪的傳承影響。
出處：施淑萍，《典藏目錄13》，臺中：臺灣省立美術館，2001，頁42-43。

臺展時期曾經兩度榮獲「特選臺展賞」而出生於臺南市的日籍東洋畫家秋山春水，其生平不詳，但早在臺展開辦以前的1920 年7 月，即已在臺南公會館舉辦個展，1923 年7 月於嘉義公會堂舉辦畫展，1925 年11 月於臺北的博物館舉辦個展。 顯見其繪畫出道甚早，而且很可能是位專業畫家。第1回臺展並未見秋山春水發表其畫作，但1928 年的第2 回臺展，秋山春水則一次發表了兩件畫作，其後以迄1938 年的第1 回府展，他前後參加了九屆。 秋山春水在第6、7 回臺展出品的東洋畫，都取材於原住民，再加上其第8 回臺展的〈谿間之春〉和第9 回的〈出草〉兩件頗為經典的臺灣原住民題材之畫作，皆榮獲「特選臺展賞」之殊榮，已然足夠讓秋山春水誠為日治時期最擅於詮釋臺灣原住民的東洋畫家之一。 1935 年7 月秋山春水曾任「六硯會」東洋畫講師，1937 年加入「旃檀社」，1938 年中日蘆溝橋事變爆發，日本對中國正式展開全面軍事行動，在國內也進行總動員，此際秋山春水成為從軍畫家，這一年舉辦的第1 回府展，他以無鑑查之身份，出品了一件描繪部隊生活實況的〈大陸與兵隊〉，直接反映了戰時的緊張氛圍。不知是否身處於行伍生活緊張而創作環境受限較多，無法靜下心進行純藝術創作的緣故，此後官展再也看不到秋山春水之畫作，甚至有關其藝術訊息亦隨之嘎然中止。